Ako pažljivo pogledate programe velikih festivala ili serija klasične muzike, vjerovatno ćete biti šokirani. Uobičajeno je naići na plakate gdje Žensko prisustvo je uočljivo upravo zbog svog odsustva. ili gdje muškarci pretežno dominiraju scenom. Ova stvarnost je dovela do inicijativa poput Macho Forte, satiričnog prostora koji funkcionira kao kutija za žalbe kako bi se razotkrili i arhivirali, s dozom ironije, oni događaji koji i dalje ignoriraju utjecaj žena u ovoj oblasti.
Cilj je, putem redovnih biltena, osigurati da se najisključivije programske prakse urežu u kolektivno pamćenje, prisiljavajući industriju da razmisli o ovoj predrasudnosti. Nije samo stvar kvota, već i da se obnovi muzička historija koji je sistematski izbrisan ili pripisan muškim figurama, ostavljajući u sjeni umjetnike koji su zaista bili ispred svog vremena.
Društvene barijere i “domaća umjetnost”
Tokom 18. i 19. vijeka, učvrstila se jedna vrlo specifična naracija: muzika je bila idealna aktivnost za mlade žene iz više ili srednje klase kako bi pokazale svoju profinjenost. Sviranje gitare, harfe ili klavira smatralo se znak discipline i kulturne pismenostiAli samo unutar zidova doma. U stvari, u Sjedinjenim Državama, Music Vale Seminary je osnovan 1835. godine, prva akreditovana škola za žene, iako njen cilj nije bio profesionalizacija talenata, već održavanje njihovog rada kao privatne razonode.
Izlazak u javnost smatran je neprikladnim ili čak neskromnim. Žene su smatrale da Evropski konzervatoriji su ih držali isključenima formalno do kraja 19. stoljeća. Tome su se dodale apsurdne predrasude, poput ideje da limeni limeni instrumenti zahtijevaju fizičke sposobnosti koje žene nisu posjedovale ili shvaćanja da je mješoviti ansambl bio neprikladan za to vrijeme.
Čak i u vjerskoj sferi, koja je bila jedan od najvećih poslodavaca tog vremena, ženama je bilo zabranjeno da sviraju orgulje ili pjevaju u horovima. Sve je to služilo da se osigura da profesionalna muzika bi ostala klub isključivo za muškarce, dok je ženski talenat bio sveden na mala, kontrolirana društvena okupljanja.
Pioniri koji su razbili kalup
Uprkos svemu, postojale su žene koje su odbijale biti zastrašene. Jedan od ranih primjera je Hildegard von Bingen, časna sestra iz 12. stoljeća koja je bila prava vizionarka. Uprkos seksualnim i društvenim ograničenjima srednjeg vijeka, stvorila je ogroman muzički repertoar. Njen rad Symphonia armoniae celestium revelationum Uključuje 70 kompozicija koje se udaljavaju od krutog gregorijanskog korala i usvajaju slobodniji i improviziraniji stildopuštajući riječima da teku sa zapanjujućom prirodnošću.
Hildegarda nije samo komponovala, već je i organizovala da njene časne sestre pjevaju na misi i oblače se u cvijeće i raskošne tkanine, što je u to vrijeme bilo uobičajeno. istinska estetska i duhovna revolucijaBila je mističarka, doktorica i politička savjetnica, pokazujući da muzički talenat može biti praćen briljantnim i multidisciplinarnim intelektom.
Kasnije, u periodu italijanskog baroka, ističe se Barbara Strozzi. Rođena u Veneciji 1619. godine, bila je jedna od najplodnijih kompozitorica svog doba. Zahvaljujući podršci svog očuha, Giulija Strozzija, imala je pristup najboljoj obuci i bila je u mogućnosti da revolucionirati sekularnu kantatuObjavila je osam knjiga muzike i više od stotinu kompozicija, ističući se emocionalnom ekspresivnošću koja ju je učinila velikom damom svog žanra u okruženju u kojem su muškarci vladali.
Drama prepoznavanja i porodična sjena
Tokom romantizma, situacija je ostala komplikovana, kao što je bio slučaj i sa Clarom Schumann. Iako je bila svjetski poznata pijanistica i učiteljica, njeno priznanje je često bilo u sjeni njenog supruga, Roberta Schumanna. Clara je bila virtuoz koji je svirao sa slobodom Nevjerovatna, komponovala je dramska djela od trinaeste godine. Uprkos tome što je bila prva profesorica klavira na Konzervatoriju Hoch u Frankfurtu, veliki dio svoje energije usmjerila je na promociju karijere svog supruga i Johannesa Brahmsa.
Slučaj Fanny Mendelssohn je još paradigmatičniji. Njen otac, utjecajni bankar, vjerovao je da javni život nije za mlade dame. Uprkos svom neospornom genijalnom djelu, Fanny je morala komponovati u sjeni. Više od jednog stoljeća, djelo… Istočna sonata fue pogrešno pripisan njegovom bratu Feliksuiako je to zapravo bila njena vlastita kreacija. Felix ju je na kraju podržao, ali teret tradicije značio je da mnoga od njenih 400 djela nikada nisu prepoznata kao njena sve do mnogo kasnije.
Priča ovih žena nam pokazuje da je talenat oduvijek bio tu, ali da strukture moći Oni su odlučivali ko bi se trebao pojaviti u udžbenicima, a ko bi trebao ostati anoniman u privatnim učionicama. Trenutna borba nije samo za vidljivost, već i za historijsku pravdu za one koji su pisali bilješke kojima danas uživamo.